In der Weimarer Republik war das Spektrum der politischen Haltungen weit aufgespannt zwischen Kommunismus, Sozialismus, Monarchismus, Kapitalismus und Faschismus; die damals entstehenden Tänze, rhythmische Erziehung und die „körperliche Ertüchtigung“ waren ebenfalls immens divers und auf unterschiedlichste Weise mit diesen gesellschaftlichen Lebensrealitäten verbunden.
Es heisst, Deutschland sei eine Tanznation gewesen, so sehr erfassten die Bewegungen verschiedene Schichten der Bevölkerung und viele Tänze spiegelten die Verkrüppelungen und Beschädigungen des 1. Weltkriegs, sowie einander bedingende Todesnähe und Lebensdrang wieder. Die Arbeiten der Laien und Profi Tänzer:innen senden aus der Vergangenheit starke Impulse in eine zerrissene Gegenwart, in der sich gesellschaftliche Antagonismen manifestieren und umstrittene, aber kaum aufhaltbare Umwälzungen sich ankündigen.
Die Tänzer:innen des BOD nehmen in ihrer ersten Zusammenarbeit mit dem Team von Gintersdorfer/Klaßen in einer subjektiven Auswahl Splitter aus der Tanzgeschichte auf und finden nicht vorhersehbare Verknüpfungen, die zu eigenen Bewegungskombinationen führen: Materialgebrauch, Fashion, Erotik, Aufarbeitung von Exotik, Beauty, Wettkampfgymnastik versus kollektive Tänze und content based Tänze sind Stichworte, die am Beginn dieser Arbeit stehen. Hans Unstern baut eigens dafür an einer neuen Harfe!
Dans la République de Weimar, le spectre des attitudes politiques était large entre le communisme, le socialisme, le monarchisme, le capitalisme et le fascisme ; les danses, l'éducation rythmique et l'"entraînement physique" qui ont émergé à cette époque étaient également immensément divers et liés de la manière la plus diverse à ces réalités sociales de la vie.
On dit que l'Allemagne était une nation dansante, tant les mouvements englobaient différentes couches de la population et de nombreuses danses reflétaient les ravages de la Première Guerre mondiale, ainsi que la proximité de la mort et le désir de vivre, conditionnés l'un par l'autre. Les œuvres des danseurs amateurs et professionnels envoient de fortes impulsions du passé dans un présent déchiré, dans lequel se manifestent des antagonismes sociaux et s'annoncent des bouleversements controversés mais difficilement stoppables.
Dans leur première collaboration avec l'équipe de Gintersdorfer/Klaßen, les danseurs du BOD reprennent des fragments de l'histoire de la danse dans une sélection subjective et trouvent des liens imprévisibles qui mènent à leurs propres combinaisons de mouvements : Utilisation du matériel, mode, érotisme, réévaluation de l'exotisme, beauté, gymnastique compétitive par rapport aux danses collectives et aux danses basées sur le contenu sont les mots clés qui se trouvent au début de ce travail.
In the Weimar Republic, the spectrum of political attitudes was spread widely between communism, socialism, monarchism, capitalism and fascism; the dances, rhythmic education and "physical training" that emerged at that time were just as diverse and connected in multiple ways to these varying social realities of life.
It is said that Germany was a dancing nation, with movements encompassing different strata of the population and many dances reflecting the crippling damage of World War 1, as well as a collective proximity death and the urge to live. These previous works by both amateur and professional dancers send us signals from the past into our torn present, in which social antagonisms are increasing and controversial, but inevitable upheavals are on the horizon.
In their first collaboration with the team of Gintersdorfer/Klaßen, the dancers of BoD recover splinters of dance history in a subjective selection and find unpredictable links that have led to their own movement practices: the use of materials, fashion, eroticism, the reappraisal of exoticism, beauty, competitive gymnastics versus collective dances and content-based dances are all key points of departure at the beginning of this work. Hans Unstern is building a new harp especially for this production!